《內幕》編譯 蕭憲聰
中國電影題材因審查而受限
塔特羅指出，中國電影面臨的嚴格審查淺顯易見，越來越多導演在公開場合表達無奈，但他們能反抗的並不多。換句話說，儘管莫言將審查視為如機場安檢般必要，中國電影題材卻常常因此遭到限制，因為極其敏感的緣故，導演無法探索當代議題，尤其在中國社會日益緊張與不安的情況下，政府不希望有太多民間討論，更遑論像文革或大躍進之類的創傷，相反地，製片人選擇最安全的歷史或朝代交替故事。
對掌管中國所有影視娛樂內容的廣電部而言，使用審查手段是為了營造一個和諧、有道德的社會環境，但更重要的原因在於剔除所謂的負面與不利信息。《洛杉磯時報》指出，過去中國人均能收看奧斯卡典禮直播，直到1993年主持人理查‧基爾（Richard Gere）無預警地呼籲鄧小平從西藏撤軍，讓當時即時翻譯的人員不知所措，只好故意忽略，自此之後，中共開始害怕奧斯卡。上海影評人吳人初說，中國有很多電影迷，包含學生和白領族群，無法跟全球同步收視奧斯卡令人深感遺憾。
中共不喜歡奧斯卡還有一個理由：他們無法掌握之。從以前到現在，沒有一部中國電影得獎，甚至史上獲最佳外語片的唯一華語電影也僅有李安執導的《臥虎藏龍》，但李安來自台灣，且在美國接受電影教育，說他讓中國揚眉吐氣未免言過其實。
《臥虎藏龍》是史上獲奧斯卡最佳外語片的唯一華語電影。
好萊塢帶來文化霸權隱憂
中國對好萊塢的矛盾心理使事情變得更糟。好萊塢出產的電影無疑在全世界廣受歡迎，但也引起“文化霸權”的擔憂，美國由於已佔據全球文化輸出的高地，其價值觀可以輕易通過好萊塢、肥皂劇及娛樂節目快速傳播，因此偏見和歧視可能於無形中被觀眾內化、吸收，舉例來說，電影中的東方人似乎都會點功夫便是一種迷思。諸如此類的觀點一直是社會學研究領域，最著名莫過於愛德華‧薩義德（Edward Said）提出的“東方主義”（Orientalism）：因為東西方權力不均衡，使東方成為西方的“他者”，即東方變成西方的一面鏡子，西方在這面鏡子裡看見的只有自戀形象，兼投射我對異己的恐懼、厭憎和焦慮等，東方因而常被附屬化或妖魔化。
中國深深明白“霸權”對自己的傷害，無論是“軍事霸權”或“文化霸權”，且為了防止國產電影被排擠，政府每年設下嚴格的配額限制，大概只有數十部外國電影能登陸。《洛杉磯時報》提到，2012年8月時，中國讓兩部好萊塢強片《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（The Dark Knight Rises）和《超凡蜘蛛俠》（The Amazing Spider-Man）同天上映、彼此競爭，便是當局玩弄的手段。此外，在打入中國龐大市場的前提下，許多好萊塢電影願意自廢武功配合審查，包括調整故事情節、改變影片場景以及防止出現任何可能在中國引起爭議的細節，從而挑起藝術堅持與商機孰輕孰重的激烈辯論。
當大多數好萊塢電影通過層層關卡進入中國戲院時，很多中國人也許早就購買盜版DVD先行觀賞，因而造成電影公司嚴重損失，例如2011年由法國導演邁克爾‧哈扎納維希烏斯執導的《藝術家》（The Artist），擁有2012年奧斯卡最佳影片桂冠，但10個月後它才出現在中國，任何對此片有興趣的人，利用網絡就能最快且最完整地收看。而談到電影的“完整性”，《洛杉磯時報》指出，儘管科幻史詩片《雲圖》（Cloud Atlas）受到中國方面1000萬美元的投資，正式放映時仍被縮減40分鐘，幾乎是整部電影四分之一。
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