中國女作家徐小斌
明鏡：我感到中國文壇上有些青黃不接，眼下最出色的還是五十多歲的作家……
徐小斌：我很欣賞張承志、韓少功、阿城、蘇童、余華——阿城好久不寫了，可他的《棋王》寫得真好！我喜歡張承志對文字的講究，“字字珠璣”，他是不允許編輯改一個字的，改一個字，他也跟人急。我也喜歡哈金的小說《等待》，他用一種不動聲色的敘述語氣，寫出了現實的殘酷，一個人如何被時間吞噬……
年輕作家中，我喜歡韓寒，以前對他有偏見，他再走紅我也不看。後來偶然看到他的小說處女作《三重門》，嚇了一跳！他博客上的有些東西，與我的理念思想也很一致。我發現他在少年時代有一個啓蒙者，這跟我一樣……
明鏡：哦？你的啓蒙者是誰呢？
徐：允許我保密吧。我特別信服榮格的理論——一個男人在尋找意中人時，會發現某個女人正是他最期望的，這在榮格的心理學理論上稱作“阿尼瑪原型”。阿尼瑪原型從哪裡來？很可能是他的母親、他小時候接觸、心儀的某一女性，折射凝聚而成。而相應的，女性心目中的理想男性形象，被稱作“阿尼姆斯原型”。
明鏡：很多作家，尤其是女作家寫幾代女性的命運。像張翎的《金山》、張潔的《無字》，鐵凝的《笨花》……
徐：有很多我都還沒有讀過呢。我讀過女作家蔣韻的一部寫女性家族的，還比較喜歡。我認爲自己還是比較好地解決了虛構與現實的關係。現在有很多作家並沒有很好地處理這二者關係，而且文字也沒有進入文學層次，但是因爲“功夫在詩外”，就能獲很多獎。
明鏡：中國的文學獎的權威性，受到很多質疑。
徐：是啊，進入21世紀之後，我跟出版社都說了，不要將我的作品報獎，因爲我發現社會和文壇遊戲規則的改變——促使我寫《煉獄之花》的一個原因，說來你會覺得好笑：快女比賽，大家公認唱功最好的一個女孩兒，連音樂學院的教授都讚嘆她的聲線太美妙了，控制聲音的能力非常強，說她是唯一一個能上檔次的，卻被明目張膽地擋在決賽之外。本來她高出她下面那名歌手很多分，應該穩穩地晉級進入三強，突然臨時改變賽制，增加了一個“測人緣”的規則，讓已經被淘汰的歌手來跟她PK，許多票就投給那位唱功遠不如她，得分比她低很多的歌手，那位歌手反而進了三強，而她被淘汰。我馬上聯想起近年來文化界、影視界的那些潜規則——如今哪一部獲獎作品，沒有一個背後的故事？
明鏡：謝謝你接受採訪。我要用你以前說過的一句話來表達您的話給我的感覺：“世界上本無完美，正因為沒有完美，所有的人才去追求完美。”
【徐小斌文學檔案】
央視中國電視劇製作中心一級編劇，北京作協簽約作家。祖籍湖北，出生在北京。自幼習畫，1969年曾去黑龍江建設兵團，後回京在工廠當刨工。1978年考入中央財政金融大學，畢業後分配到中央電視大學任教。
1981年起發表文學作品。迄今她發表四百餘萬字，出版了長篇小說《海火》、《敦煌遺夢》、《羽蛇》、《德齡公主》、《煉獄之花》；小說集《對一個精神病患者的調查》、《迷幻花園》、《雙魚星座》等；散文隨筆集《世紀末風景》、《薔薇的感官》、《出錯的紙牌》等；另有《徐小斌文集》（五卷）出版，作家出版社2011年底又推出《徐小斌小说精荟》六冊。
中篇《雙魚星座》獲全國首屆魯迅文學獎，中篇《對一個精神病患者的調查》被認為是中國最早的心理分析小說。該小說經本人改編為電影劇本《弧光》後，獲第十六屆莫斯科電影節獎。
《羽蛇》《敦煌遺夢》被譯成英文，由美國著名的西蒙·舒斯特出版公司出版；此外她的作品還有法、日、意、西等多種文字版本。
她是中國作家中最早“觸電”者之一，1986年她的小說《對一個精神病患者的調查》就改編成電影《弧光》，她親自將自己的小說《德齡公主》改編成同名電視連續劇；2011年她又完成了30集電視劇《如姬》（現在改名《虎符傳奇》）。
擅長繪畫及民間刻紙藝術，1990年8月在中央美院畫廊舉辦個人刻紙藝術展，2006年參加中日友誼書畫展。
（明鏡月刊》第25期）
《明鏡》月刊 第30期
http://www.pubu.com.tw/periodical/13250?apKey=fedd22f528
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