《艺术家》击败《雨果》，五奖横扫奥斯卡

第84届奥斯卡颁奖礼在法国人的欢呼声里结束了，追忆电影史莫名地成了今年的主题，都是向默片时代致敬的《艺术家》和《雨果》提名最多，奖项数量也相当，只是后者最后只包圆了声色方面的技术奖项，而最佳男主角、最佳导演、最佳影片首次全给了非美国制造的电影。


网易娱乐2月27日报道 （文/阿花）第84届奥斯卡颁奖礼在法国人的欢呼声里结束了，追忆电影史莫名地成了今年的主题，都是向默片时代致敬的《艺术家》和《雨果》提名最多，奖项数量也相当，只是后者最后只包圆了声色方面的技术奖项，而最佳男主角、最佳导演、最佳影片首次全给了非美国制造的电影。颁奖的结果了无新意，也并未刺激或鼓励色彩，全场最提神的点，恐怕只剩在红毯撒骨灰的“独裁者”萨莎·拜伦·科恩了。

奥斯卡沉溺怀旧情绪 老马丁致敬老片未得赏识

今年的奥斯卡颁奖礼环节大同小异，但主题尤其突出：向电影致敬、致敬，不断致敬。不管是用老电影串烧歌舞、让电影人逐个出镜回忆电影影响他们人生的点滴，还是在各个奖项里加入主创对该得奖人工作的总结-这是过去从来没有的形式。

84岁的年纪虽然老到有大把谈资话当年，但也不是典型的总结型年份，显然是得了几部口碑、票房俱佳的入围作品的启发。其一的便是法国导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯的《艺术家》，它去年在戛纳电影节上初亮相就赢得媒体好感，忠实模仿默片的制作方法，重现了好莱坞电影神话初始的美好，故事虽然有点俗，胜在欢乐讨喜。但当时它只拿了最佳男主角，直到进入美国市场后就拿奖拿到手软，在法国本土也打败当年的票房冠军《触不可及》和《青少年警队》，拿下恺撒奖最佳女主角、最佳导演、最佳摄影、最佳原创剧本、最佳配乐等奖项。

在奥斯卡史上从来没有外国电影有《艺术家》的成就，只因它说的并不是美国人看不懂的另一种价值观，而是总被欧洲人笑话没文化的他们现今最有势力的文化领域：电影，而且是好莱坞电影。不管米歇尔·哈扎纳维希乌斯拍摄的初衷是否有投机成分，情感上已然暗合，至于深度、技术的高度都可蒙蔽，也因此，壮美却晦涩的《生命之树》在本土的颁奖礼上没有任何优势。

碰巧，马丁·斯科塞斯去年也推出了向默片时代致敬的《雨果》，这也是他第一次尝试全3D拍摄。如果说它和《艺术家》都在给老电影“拍马屁”，《雨果》显得更有文化内涵，这部由童书改编的电影以寻找电影大师乔治·梅里埃为线索，把观众带回了电影发轫的年代。有趣的是，《雨果》的故事发生在电影的诞生地：法国，把巴黎幻化成童话一般的地方。

斯科塞斯多年来一直致力电影胶片修复工作，他对那些失落的老电影的偏爱和理解也完全反映在《雨果》里，加上把全新的3D技术和电影在人类文化史里跨时代意义相结合，也是巧思。但学院最终只肯定了它在技术门类上的表现，有趣的是，在协会的年度颁奖里，《雨果》甚至连提名都没有。

表演奖也敬老 杜·雅尔丹成首位法国影帝

梅丽尔·斯特里普再次夺得影后并不让人意外，她是《铁娘子》里唯一无可挑剔的卖点，表演也是教科书级别的，实在要挑剔，也是因为她是几位提名人里拿奖拿得最多的一位吧，尤其相比资历、水平不相上下，但得奖运相当差（她至今只得过两次奥斯卡提名）的格兰-克洛斯。但回头看梅姑十七次提名、三次获奖的经历，也难怪呼声如此高。

最佳男配角颁给了老前辈克里斯托弗·普卢默，他从影近五十年，从《音乐之声》扬名国际，期间活跃在舞台、银幕，但只得到过两次奥斯卡提名。难怪他在台上捧着小金人呢喃：“这些年你都去哪里了？”今年的最佳男配角名单也是老人班，除了《点球成名》的乔纳·希尔，《特别响 那么近》的马克思·冯·希度、《勇士》的尼克·诺特都是骨灰级演员。

杜·雅尔丹凭《艺术家》首次在奥斯卡称帝，不得不说是借了片子本身的感情分。在法国颇受欢迎的他一直都在演无厘头喜剧，在恺撒奖上没有斩获，却得到了美国人的其中；实打实下了苦劲要把正剧演得举重若轻的乔治·克鲁尼、加里·奥德曼，甚至布拉德·皮特，不管靠资历还是人气本来各有胜算，结果都输给了这位法国谐星。

长片的重要奖项里，最没有争议的结果也许只有最佳外语片了。伊朗电影《别离》去年在柏林电影节夺得最佳影片金熊奖、最佳男、女主角银熊奖，用最不政治的家庭纠纷解析了一个国家复杂的政治和文化环境，它也竞争了最佳原创剧本，却输给了伍迪·艾伦的喜剧《午夜巴黎》，后者恰好也是一部对旧文艺时代的致敬作品。