法新社3号的报道表示，由于官方的审查、作家们的自我审查等一系列原因，能够让国际上的读者了解当代中国的文学书籍寥寥无几，这就使得人们观察当代中国的视野显得狭窄。
法新社说，国际上的读者能够读到的有关当代中国的文学书籍非常有限，论其原因，除了官方对于文学书稿的审查、作家们的自我审查而外，出版商 们倾向于出有商业价值的书，在书目的遴选上往往偏于保守。另外，中国文学作品被译成外文的太少，不懂中文的人能够读到的关于当代中国的文学书籍实在太少。
纽约的华裔作家董鼎山说，他同意法新社的上述分析。他举自己为例，说明作家的自我审查不仅仅限于中国作家，他自己经常为在美国的侨胞写东西，自觉不自觉的也在自我审查。这位既能用英文写作、也能用中文写作的作家讲到翻译中国文学的困难：“中国的杨宪益翻译《红楼梦》翻了好几年才翻出来，而且他的英国太太帮助他的。”
杭州作家昝爱宗也谈到中国文学作品译成外文的困难：
“包括唐诗宋词，变成英文后也是没有这个味道的。汉语非常独特的。”
不过，昝爱宗着重讲到中国对文学作品的双重审查：
“作家本人的自我审查，还有出版商的审查—就等于双重审查。”
昝爱宗表示，作家感到写歌功颂德的东西最保险，
“最主要的一个原因就是，中国的作家都被官方养起来了… 既然有这种待遇，他怎么能写出好东西来呢？而且他写出好东西有可能要失去这个待遇。”
但是，这位作家表示，官方对文学作品的审查主要是政治性的；对于某些色情的东西，现在比过去有较多容忍度了：
“所谓扫黄打非，他实际上是打非，不是扫黄。”
法新社说，“多数人开始意识到，弄懂中国的政治和经济是值得的，但是现在（国际上）对中国文化的了解却落后于对中国经济和政治的兴趣。”
以上是自由亚洲电台记者杨家岱的采访报道。
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