明鏡新聞網: 中國著名畫家羅中立為薄熙來秘密雕塑

2012年9月11日星期二

中國著名畫家羅中立為薄熙來秘密雕塑

明鏡新聞網特約記者劉如意／1981年，羅中立以油畫《父親》一舉獲得全國青年美展一等獎、從此在中國畫壇嶄露頭角，並逐步成為中國的重量級畫家，但據明鏡網獲得的獨家消息指出，羅中立為了巴結薄熙來，為其塑了一尊雕塑，做好後運回北京，不只製作過程極為保密，連放置房間的鑰匙也只有羅中立、雕塑家、薄熙來的秘書擁有，外人一概不得進出。

雕塑保密，只有三把鑰匙

中國著名藝術家羅中立，目前為四川美術學院院長，據悉，在薄熙來剛入主重慶時，擅長鑽營的羅中立並未放過靠近薄熙來的機會，決定為薄書記做雕塑。雕塑做好後由薄熙來派專機送回北京，待他日自有重用。薄熙來對此很高興，羅中立於是就和薄熙來建立起了關係。

知情人士對明鏡網爆料，雕塑的制作過程極為保密，只有羅中立、雕塑家、薄熙來的秘書各有一把鑰匙，外人一概不得進出，由此被重慶高層戲稱為“三把鑰匙的故事”！

四川美術學院的雕塑系在全國享有名聲，羅中立為薄熙來製作雕塑後，四川美術學院建院70年院慶時，薄熙來親自題寫賀詞贈給美院。中央高層官員到訪時，薄熙來也專門安排參觀四川美院。

明鏡網試圖以電子郵件與電話聯繫羅中立，均無法找到人。

與王立軍關係良好

據悉，羅中立除巴結薄熙來外，也極力拉攏王立軍。王立軍在2012年2月6日進入美國駐成都總領館之前一個月，被羅中立聘為四川美院的客座教授。

四川美院的新聞稿報導，2012年1月12日下午，王立軍一行視察該校，並受聘為該校客座教授。王立軍一行視察了該校虎溪公社的常設雕塑作品展，視察了部分油畫、國畫和書法藝術家工作室。

下午5時40分，王立軍客座教授聘任儀式舉行。重慶市人民政府副秘書長王余果、沙坪壩區委書記李劍銘、區長方海洋、四川美院領導黃政、羅中立和龐茂琨等藝術家出席了聘任儀式並參與座談。

聘任儀式上，黃政致歡迎詞，羅中立向王立軍教授頒發了客座教授聘書，並贈送了《收租院》雕塑和文獻畫冊《與歷史同行——四川美術學院的學術追求》。

據明鏡網瞭解，羅中立也常成為王立軍宴席上的座上賓。

曾被批評為馬屁精

羅中立的趨炎附勢，可由一則消息佐證。據內部人士向明鏡網爆料，2012年3月15日薄熙來參加北京“兩會”後被北京扣下，即無緣再去重慶。國家安全部辦案人員專程到重慶清理薄熙來的物品，準備打包運到中央。意外地發現在薄熙來住處有大量油畫，數量有二十幾張之多，並且簽名都出自一個人之手，這就是四川美院院長羅中立！

於是，辦案人員急忙請示運不運這些畫？上面答覆：“只要是薄熙來的東西，連一張紙片都要給我拿過來。”結果是送給薄熙來這些畫連同其它所有全部被清理到了皇城。

按照規定，廳局級幹部，只能幹到60歲，羅中立屬於這個系列，由於羅中立向薄熙來討好奏效，薄熙來特批羅中立保留官職到65歲，由此，導致了市委已經安排的川劇藝術家沈鐵梅擔任文聯主席一職擱淺。

羅中立也曾被海外人士說成是“馬屁精”。他不僅運用自己的畫筆極力討好薄熙來、王立軍，對其他官員也百般逢迎。

《父親》打下畫壇地位

羅中立1948年生於重慶一個工人家庭，幼年時在父親的影響下習畫，1968年畢業於四川美術學院附中，當年適逢“文化大革命”，為響應毛澤東“知識青年上山下鄉”的號召，羅中立到離家200多公里遠的四川達縣大巴山農村插隊。

1977年至1981年，羅中立就讀於四川美術學院，畢業後留校任教。1984年晉升為副教授，同年赴比利時皇家美術學院研修，進入安特衛普皇家美術學院學習油畫，且獲碩士學位。

1986年3月，羅中立返回四川美術學院；1993年晉升為教授。1996年經國務院批准為享受政府特殊津貼的專家，1997年被評為文化部百位“德藝雙馨”的藝術家。1998年當選為國家有突出貢獻的中青年專家。現為四川美術學院院長、中國當代藝術院院長、中國美術家協會副主席、中國油畫學會副主席、重慶市美術家協會主席、重慶市文聯主席。

羅中立到大巴山臨時任教時，認識了一名叫鄧開遠的老人，鄧開遠為羅中立之後的油畫《父親》的創作原型。1977年9月，中國恢復高考，當時29歲的羅中立報考了四川美術學院，原想考國畫的羅中立，因為當年不巧不招國畫專業學生，只好選了油畫。

在四川美術學院第二年時，羅中立決定參加第二屆全國青年美展，於是回到大巴山尋找靈感，被路旁農民收糞的畫面觸動，於是構思創作一幅“像（天安門）毛主席像一樣大的畫”，並在友人的建議下，於畫中老農的左耳上加上了一支圓珠筆，增強“新社會勞動人民的文化氣息”，以突顯所謂“時代特徵”。這幅作品表現了底層民衆難以盡述的滄桑經歷，而加上這支圓珠筆顯得不倫不類，曾引發意識型態左右各派的激烈爭論。

1981年，羅中立的《父親》獲第二屆全國青年美展一等獎、《人民日報》金獎，此作品被視為當代美術史上的里程碑，羅中立也成為了中國鄉土寫實主義藝術的先鋒人物。此後羅中立陸續創作出《春蠶》、《歲月》、《年終》、《吸水》、《金秋》等作品，畫作在全球各地展出，中央電視台還為其製作了“東方之子”的專題節目。

自古以來文人都以清高脫俗為理想，現在真是時代不同了。紐約當代藝術國際策展人榮偉撰文讚揚了艾未未的藝術創新與挑戰體制的精神，同時反觀中國當代藝術的現狀，十分感慨地回述說，隨著80年代空前的思想開放、各種思潮對中國現實的碰撞，中國美術界從“星星畫會”開啟新的時代，那些曾經前衛的藝術家，非常艱難地打破中國大陸長期以來藝術只能作為政治附庸的桎梏，通過對西方當代藝術從形式到內容的借鑒，也鼓蕩起新潮：藝術家肖魯在“89現代中國藝術大展”開幕式上一聲槍響，將當代中國“85”美術新潮正式推向世界當代藝術舞台。但反觀現在，曾經輝煌的當代藝術的“當代性”在哪裡？

一個畫家，竟精於阿諛權貴，爭權奪利。羅中立戴了那麼多官帽子，也不懼沉，其奴性與算計暴露無遺，稱得上潮流中的潮人了。