明鏡記者柯宇倩／2005年，她以短篇小說集正式踏入英語文壇，立即獲得“富蘭克歐康諾國際獎”（Frank O'Connor International Award）、“國際筆會／海明威獎”（PEN/Hemingway Award）等眾多重要獎項；2007年，英國雜誌《格蘭塔》將她評為美國35歲以下最傑出青年小說家之一，2010年，她被選入《紐約客》40歲以下最傑出的青年小說家。她是英語文壇耀眼的新秀，她，就是李翊雲。
對自己的故事人物負責
有些華裔作家寫作時，企圖扭轉西方人對中國人的印象，許多中國讀者也希望作家能成為中國的“形象大使”，多描繪美好的一面，但李翊雲堅持，作家不應該預設寫作的目的，也不該受外在的影響。
“我沒有這樣的社會責任，也沒有一個目標，比如希望建立中國人的形象，我確實覺得西方人對東方人或亞洲有偏見，但如果我要以扭轉形象而寫作，這就變成一種宣傳，是有目的的，不是真實的寫作狀態了，就跟共產黨說我們要寫革命文學一樣。”李翊雲對《明鏡》表示。
李翊雲指出，任何寫作如果有目的性的話，就會影響作者的寫作觀點。李翊雲笑道：“所以我寫的人物也不會存在一種目的，比如要改變美國人的想法，他們（人物）肯定不會這麼想，所以我也不會這麼寫。”
對於故事中的人物，李翊雲抱有一份尊敬之情，她說，她唯一要做的，就是對自己寫的人物負責。“有些作家筆下的人物就像他們的玩偶一般，那不是我想做的，我對他們比較尊重。”
很有自我想法的李翊雲，同樣不會去迎合讀者的喜好，她認為，非小說的作品比較需要考慮讀者的想法，但小說就不需要，否則可能弄巧成拙，寫不出好故事。
用英文寫作多年，如今李翊雲已習慣用英文思考，在《明鏡》採訪的過程中，不時可聽到李翊雲兒子的叫喚聲，李翊雲用英語要孩子稍等一下，待會兒就過去陪伴他。李翊雲說，她現在講起中文來會有些轉換不過來。
但剛開始用英語寫作時，李翊雲也曾遇上困難。“英文不管怎麼說都不是母語，在運用上總會覺得差了一點什麼，不過現在習慣了，發覺也不會差太多了。”
此外，李翊雲也曾自我懷疑過、也曾感到孤獨過，她對《明鏡》解釋，不管作家是不是用母語寫作，可能都會質疑自己寫出來的東西是否有意義，這時可能會著急、可能會沒有耐心，而寫作又是一個相當孤獨的職業，沒有其他人能幫上忙，身為作家，就必須忍受長時間的孤單。不過，李翊雲說，她“可能比較喜歡這樣的狀態，很快就適應了。”
目前，李翊雲沒有將自己的作品翻成中文的打算，她對《明鏡》解釋，寫作時，她的對象是英文讀者，許多人對中國的瞭解不如中文讀者來得深，因此如果將作品直接翻成中文，會發現許多解釋都是不必要的。“相對來說，比如美國人從學校開始讀南北戰爭的歷史，所以寫到南北戰爭不需要太多解釋，但如果翻成中文，對於不了解南北戰爭的讀者來說就會有困難。”翻成中文必須改動很多內容，有些地方需用不一樣的描述方式，李翊雲表示，她沒有這麼大的精力。
“雖然說不翻成中文，但國內的雜誌也不跟你商量，自己翻譯後就出版了，我也沒辦法控制。”李翊雲無奈地說。
沒有動力將作品翻成中文的李翊雲，也沒有用中文寫作的念頭，她說，第一，不覺得有這個需要，第二，不覺得自己有這方面的才華。“用英文和用中國寫作還是有差異，我已經習慣用英文了，要用中文還得重新學習一下。”
如今，李翊雲與丈夫、兩個兒子住在美國加州的奧克蘭（Oakland），寫作外，李翊雲也在加州大學戴維斯分校（UC
Davis）英語系擔任副教授。李翊雲的兩個兒子分別是10歲和6歲，仍是需要被照顧的年紀，因此沒課的時候，李翊雲總利用白天孩子上學的時間寫作，下午時會做些別的事，比如看書。
李翊雲偏好寫短篇小說，“短篇不管在美國、歐洲、中國都是受到忽視的文體”，不過李翊雲正在撰寫的下一本著作是個長篇，她說，自己會長短篇交替寫，由於上一本書是短篇，這本書便寫長篇。
新作品的時間點相對《漂泊者》的1979年來說，將更現代一點，李翊雲對《明鏡》透露，這是個發生在21世紀的故事，地點一部分在中國、一部分在美國。“30年前，沒有人能離開中國，現在相對來說自由一些，所以寫現在的中國，總有一部分的故事會在國外上演。”
距離上一本書出版已過了1年多，李翊雲不好意思的笑說，新的故事還沒寫完，還不知道什麼時候能完成。“雖然想快點寫完，但這種事也不能著急，希望明年可以完成吧。”
李翊雲的成名作《千年修得共枕眠》（A
Thousand Years of Good Prayers）
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