倫敦奧運的文化洗禮

趙哲聖

　在現任「詹姆士龐德」男星丹尼爾克雷格直升機護送下，熟悉的○○七配樂中，英國女王出奇的（由替身）跳傘而下，進入倫敦碗運動場。電影與現實的結合，為二○一二奧運開幕活動增添另類驚艷；而隨著奧運展開，全球數億觀眾也開始了一場文化洗禮。

　英國是工業革命的啟蒙地，紡紗機及蒸氣機的發明展現器械動力。一七八四年，英國首先建立了公共馬車網絡服務，倫敦市南端的格林威治村，開啟了世界統一時間的標準度量。之後，英國陸續開創鐵路路網的制度，資訊與信件經由這樣系統傳遞。由於時間測量的標準化，英國又開辦了橫跨大西洋的電報服務，以及船艦的發展，英國的「鐵達尼號」們帶著科技發明，航行到世界各地，壓縮出空間地理的優勢。

　米字國旗的圖騰，橫掃世界各大洲，經由武力、金融制度，以及文化力量，影響著全球。雖然，殖民印記的霸權早已灰飛煙滅，盎格魯薩克遜民族中的美國老大哥，早就凌駕在師出同門的英國之上；然而，英國曾為日不落國的經濟滲透力，伴隨英文強勢的溝通力量，藉著文字、文學與影視文化的結構性流動，早就展延在非英語世界的國度中。

　於是我們看到了整個倫敦奧運開幕式的導演丹尼鮑伊Danny Boyle，巧妙的發揮與融合英國進化史歷程，以及在後工業革命所帶給人類的文化饗宴。莎士比亞傳奇劇作（暴風雨）、電影元素（彼得潘、哈利波特、○○七）、流行音樂（火戰車、披頭四Paul McCartney、皇后合唱團Queen，與誰合唱團The Who等曲目），媒體聚焦明星，以及眾多英國素人演員（抵制工業革命的盧德工人、退役軍人、海外移民，與獨特健保ＧＰ制度的醫護人員等）。

　比起上一屆北京奧運所營造的大國崛起氣勢美感，英國展現了另一種「時間與空間印記」，及「符號與空間經濟」的訴說及發揮。倫敦東區奧林匹亞公園從廢地，結合綠化、環保，與城市再生的議題開始發酵。英國巧妙的忽略在「主體」上，大國失落、經濟蕭條與英鎊幣值走貶的事實；相反的，成功的轉換日漸流失的「物質客體」，如倫敦的大笨鐘、倫敦塔、倫敦眼，到泰晤士河等操弄百年以上的「歷史客體」，或是潛藏在人們心中工業革命標準化的精神，與英語流行影視文本的「文化客體」，成為「符號」，流動在世人的消費眼中。

　如同知名社會學者拉許Scott Lash所分析，組織化的資本主義，這些符號分為兩種方式侵入我們的感官。一為認知內容為主，後工業化與資訊化的商品氾濫（英國國旗附身的各類商品）；另一種則為美感內容的後現代商品，例如流行音樂、電影、運動等符號湧現，如同此次開幕儀式的呈現。

　當JK羅琳（這位全世界身價最高的英國文字作家）在晚會現場，講著古今英國帶給世界的流行文化故事：小飛俠彼得潘的「神祕島」、虎克船長、愛麗絲夢遊仙境的「紅心皇后」、一○一忠狗的「庫伊拉」、歡樂滿人間的「保姆仙女」，還有哈利波特裡的「佛地魔」巨大身影。這樣史詩之美或小品之美的橋段，訴說故事的對象，其實是文化工業後數億電視螢幕轉播前觀眾的雙眼，讓我們回憶那個失落伊甸園的文化廣度與深度。

　由於我們潛移默化、長期的接受了全球化資訊與傳播結構，這些出現在英國社會的文化人物與流行商品，對於世界觀眾的我們來說，不會太陌生。然而，在文創產業被我們喊得震天價響的當下，英國是如何自省的實踐自有的文化底蘊，同時揚棄那個巨大包袱大英帝國的歷史光環，確實值得我們省思。

（作者為開南大學資訊傳播學系助理教授）

台灣 中國時報